晋江新闻网：根据记者Catch My Vibe获取到的📷最新动态，日韩欧美直播间🔑将于2025年08月28日在晋江🌵新闻网举行隆重的开幕仪式。下注🈲立刻掌握的连续开4期个技巧

　　中新网太原7月22日电(记者 邵萌)2025年“全国😐网络普法行·山西站”活动7月22日在太原启动。中央🥉网信办网络法治局、司法😄部普法与依法治理局、山西省🐠委网信办等有关🛣负责同志出席启动仪🀄式并致辞。

  2025年“全🎾国网络普法行·山西站”活动在太原启动🍎。主办方供图

　　启📠动仪式深挖三晋法脉渊源，以象征公平正义🎑的獬豸🦅形象为主线，贯穿始终。来自各个行业的🤗普法经验分享、法治短剧《法度三晋》的情景演绎、“扫码学法边走边talk”的线上🕞启动以及原创普法歌曲《晋秀山河 e法同行》共📜同点燃了此次全国网👰络普法行的“山西时刻”。

　　启动仪式后，由中央新闻网站、法治专业网站、主要商业网站平🙂台、山西省内新闻网站媒体记📑者和部分网🖱络名人组成媒体采访团，将走进太原市、晋中市和临汾市，深度挖🎽掘报道各地网🌩络法治建设丰富实践与显🛴著成效，让“法润三晋·E法同行”特色普法品牌🐻深入人心。

　　“全国网络📴普法行”系列活动是中📺央网信办贯彻落实习近平🌇法治思想、习近平总书记🦁关于网络强国的重要思想，推进网信系统“八五”普法规划，联合司法部、全🛩国普法办精心打造的🐥法治宣传活动品牌。活动将😺多层次多角度宣介普及互🐥联网法🧕律法规知识，立体展现山西深🔊入学习贯彻习近👗平法治思想🔋的生动实践。

　　本次活📯动由中央网信办、司法部共🌆同指导，山西省委网信办、山西省司法厅、山西省教育厅、山西省文物局、山西转型🔞综改示范区主办，山西广播电视台、太原市委网信办、太原市司法局承办，中国互联网发🚡展基金会支持。来自🤹中央网信办、司法部、农业农村部、国家卫健委、人民银行、部分省(市)委网信办、山西各地各相💼关单位负责🀄同志及中央和地方新闻🕳网站平台、商业平台代🕵表参加活动。(完)

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2025年中国无人机竞速🦃联赛（靖边站）开赛

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赵乐际🖐主持召开十四届🎟全国人大常委会第四十八次🛺委员长会议 决定十四届全🏴国人大常委会第十😭七次会议9月8日至12日在京举行

【VIP值不值开】根据🥋行业新闻栏目披露，Lucie Flores主演的《欧美一级a免费放》存在内容争议，该影片在液😐南贸易业务部发布仅79小时便吸🍆引数十万播放，目前处于“封禁审核”状态。

畜牧业提质增🥦效步伐加快

澀😂谷留美事件持续发酵，引发舆论关🔻注补贴方案限时开放 黄哲敏(重庆大学🐠美视电影学院影视系讲师📧)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🚔影制片厂出品的动画🥂电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🍴走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🦑打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突🙋破5.74亿元，成为我国影史票🚕房🐤最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🎒仍以强劲的势头于市场与🤞评论界持续发酵，不仅稳居同档期票房前列，还在社交🛃媒体与评🤛论市场引发了持续🌡的长尾效应。这部🍇影片在延续前作成熟的“上美影”水🏼墨美学风格的同时，进一步拓展了🌧故事的世界观层🔬次与叙事纵深，书写🎈出一则兼具当代气息与👢寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事🛩并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西📡天取经路过浪浪山，各方🎗势力皆觊觎唐僧肉，其中🥇便包括了主角小猪妖一直🥜想进入的“大王洞”。成为大王🍋洞的妖怪，也就意味着💐能够分得一口唐僧🕞肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精📘惹怒了上层，不🗝得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🔩出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人😖一步取得真经。他们先后找到了😹“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团♎队，影片故事由此展开。　　影片监制及🍂艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🧥上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🐶非前作也非续集，而是一个😙拥有独立设定的、与短篇平行♈的作品。不过，两部🕸作品所呈现出的基本气质👟是相近的，只消微微置换，我们立🌲马可以获得一则充满讽刺意💾味的当代寓言：不论底层🐺小妖们如何努力工作，似乎🤫永远无法打破固着的🌾阶级壁垒，这一壁垒不🐦仅径直指向了“浪浪山”的复😘杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🐿似乎并不因个体努力😫得以转变，而是更加🎋依靠某种天生/既有地🐕位所赋予的、被普遍承认的合法🔌性证明。正如导演於水在🎻访谈中亲承：“在创作时我没☔有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜💝做出来后，才觉得🏈这就是当代职场人的生活，我才意识到大🚣家确实在这方面共情🚞了。当代人在职🛴场中遇到的困🥏难是普遍的困难，但在家庭、学校🚎等各个环境中可能都有类似🐄的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🔉贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其😼在既有话语中反复验证，一🐝个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动🥓者处境的流行标签，如何从网络亚🔶文化演🚨变为评论市场的高频词汇？又为何在当下🚙的电影舆论场中能够迅速引📞发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅🧙体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🚽年电影市场对“打工人”经验🥣的持续演绎中得到印证。这些作品在类📿型与风格上或许各异，却在角色设定与情感➗内核上呈现出📔惊人的相似性：个体被困⚾于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而🐗无望的任务，试图寻找🌀微小的能动性与意义感💝。　　以词源看，“打工”一词最早活跃📲于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人🍥工作的人”。最初主要指从内地农🍻村到🍿沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作🏆的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称⛵谓迅速北上，从而进入普通话👪语境中。上世纪90年代后，城市⛎制造业崛起，农村人口大幅向城市🚀流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等⛵称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地😇域迁徙色彩和历😒史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地⚽区首先出现了以进城务工📜者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🈂改革开放语境下大众💀文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市⛵场经济深入和就业👥形态多样化，“打工”的含义逐渐泛😪化。“打工者”不👱再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上🔐班族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的🌡不满与讽刺。而早🏼期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为🚛这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的✅博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🧝式地占领了中文互联👈网的热词版面，随♟后被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉😶外来务工🍐群体的语义，扩张为➗覆盖办公室白领、普通工人、青年学生👫在内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集✖自嘲、解构、共鸣于🥋一身的典型文化症候。　　将目光转向电📊影，在我国导演群体🤑的创作中，将城市工人群体🧛作为主角，讲述“打工者”生活🙂的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚😷焦于北漂打工人群，展现了一💶个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年⛱前后一系列新闻事件为背景，再度讲述🦋了一名底层青年打工仔小🗣辉在🏄流水线生产、家庭、爱情😀三者间游移并最终走向🐍自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计🦒划经济向市场经济转🔪型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大😱龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内😷文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🐟城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父😈母离家、在异乡成长起👊来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注⛑都市白领生存，讲述职场背后的🆚竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🌥时代语🦓境密切相关。从计划📦经济向市场经济🤔的制度更替，到城💃镇化与人口流动的加速，再到互👞联网经济崛起带来的劳动🏮形态变革，不仅是个人命运👌的写照，更🔶是特定历史阶段社会结🏔构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事💢则逐渐与官方话语合流，成👯为了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野🎉执导，讲述城市青🗜年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🤜由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人🈲在当代网络文化🚭下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向➗揭示现实困境、呈现结🔯构性压迫的影像不同，这一时期的作品👃更多地承载了励志叙🔨事与时代正能量🗜的导向，强调个体通过奋🕠斗、创新🛌与团队协作实现阶层跃✋升的可能性。这种转向不仅🧑契合了主💊流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一种🌮更为温和、积极且可资借👕鉴、复制的成功范式，从而在官方😿话语与大众情感之间架起💎了一座桥梁。也正是在这一时🏴期，电影市场🍁开始出现另一批和“打工人”生活高度相✈关的影片。这类影片一般沿用🦊喜剧类型，通🌠过强设定情节，呈现个体在🤨制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没🌿有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体❔叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下🥊社会热点，并对“打工人”这类文化标签🛋进行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下🕚三点：其一，制度化的阶🏆层再现。通常😥以一个层级分明、路径封闭🗑的组织结🦎构空间为故事的发生基础，揭示社🎦会资源在制度化选拔中的✈分配逻辑。其二，权力秩序的荒🐙诞性，通过喜剧、讽刺🉑等类型手法夸张✅权力机关运行的🅿非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘💂主体的能动书写。以底🌁层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结😑构性压迫下的策略性抵🍘抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🖥当今社会千军万🏺马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不🌹惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨🌔去锅上的刻字引来杀身之祸💑，而蛤🦊蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不🈷具备任何实际职能；无独有偶，在同期📇上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🐄使命也似乎是当今🈯体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体🍅反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🖤映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳错的选调💋竟引发了📥一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了😈一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职⛑场生态的讨论，讲述🉑了一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题材与叙事🕠策略上各有差异，但无一例外地借💌用了“打工人”这一符号，将其转化为类⛳型叙事的核心意象。这些形象⛩始终承载着㊗对打工人劳动处境的凝视🎗与感知，集中呈现了在特定🐿制度语境下个体所经🚉历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🔯倾向于将影片中主🥊人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🀄与批判之意，如今年🕝的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心🚞中的成见是一座大山，任你怎么努力都🥉休想搬动”背后，实际上反映的是大🐟众对于三界封🕑神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片🥑中的主🥈要角色申公豹，尽管他凭借🐍着自身努🍸力考入玉虚宫，但其⛺出身始终不被主流认可，终日勤勤🌗恳恳却永远无法触及十二🚓金仙之位。有论者认为，昆🌯仑十二金仙的选拔机💈制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下🕡清一色的😝人族修士，即使太乙真人终🔱日醉饮误事仍能获🍣得重要法器，而勤勉修炼的🍡申公豹只因妖族身🤾份就🐮被排除在核心圈层之外。这种结构性歧⏱视恰似某些行🌝业对‘双非’学历的🧑隐形门槛，或是互🙌联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🌊员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒💼在该片中为重塑肉身，历经考验的情📣节也被众多网友喻🐻为某种“职场人的打怪🎲升级指南”，甚至有论者以哪⛎吒情节与基层⛑工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命😺由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🚐面临资源有限、矛盾复杂👷的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🔶此类关联的合法性几何🦄仍需推敲，但可以确定👖的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并🦔非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🌀与产业策略在近年共同变迁、相互耦合🦎的产物。它们既借助了🔢网络语境中“打工人”符💺号的流行势能，也反过来通过影像叙事😳不断加固📺这一文化想象，使其成为一种🔇可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众⏹愈发倾向于将虚构情节与自🧖身的生活经验🎈进行平行对照，更乐于在这种带🔒有自嘲与批😎判色彩的虚构世界😧中完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比🥡，《浪浪山》显然🤾要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都🙄是没有名字的“nobody”，而我们能🐘看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的🕑自己”。这个“自己”与上林署九品🔇监事李善德、阐教先锋与莲花化身的哪📈吒不同，其几乎被剥💷离了所有社会身份，甚至于被完全排🚡除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄⛱笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🎆就和如来认识，猪🏬八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是🥏贵为金蝉子。如是种种，并非人🗾们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其🐣是某一场域内)承认并赋予🤒价值的资源。布尔迪厄强调，象征🍧资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语🤪垄断了“取经”的合法性，“取经”看🗾起来像是一种被授权🚆的文化仪式。而在我国📞本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家🤜喻户晓、习焉不察。不论是师徒四⌛人作为🥥传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈❗发提及的悟🐀空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🍺去取经”，而鲜有思考为什💿么一个🥎普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🛸小妖的取经故事，天然地挑战了这套🛰象征资本的垄断逻辑🌵。他们没有背景🆒关系，没有神格，但依然🏚义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影🏧片最动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🏩，还是影片在当下评🎮论市场的火热，都汇聚到🍜同一主题之上——那些被视作“nobody”的个❄体所栖居的精神世界：它交🚝织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁🍝着理想与自我实现的微光🕧。　　将《浪浪山》的故事置回导演💥自身的创作脉络来考✏察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可📀以追溯至20年前。2001年，毕业于计算💓机专业的於水决心改行👶学习动画，并以总分第一的成🍕绩考取了北🅾京电影学院动画学📇院的第一届研究生。三年后，於水创作了👽其首部作品《生活原来是🛩这样的》(About Live)，这是一部以🈳动画为主，混合了部分真实🤵影像的动画短片作品，讲述了一个🍂荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🍵枚硬币，最终引发了超级大国之⤴间的核战争，也阴差阳错引🌡出了乞丐🍘本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🌯见於水日🏘后的创作底色：通过夸张的因果🆚链条，把个体最微小的举👺动置🐪于庞大的社会与国际体🦈系中，揭示了个人在权力结构😬中的脆弱与无力😕。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🕑与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运✉转的社会机器进行大胆🍣而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期🥚的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪💝我国社会文🚘化中的国际观念🕧与风俗变迁：在相隔半个世👾纪后，国人再一次将个➿人生命经验🤰置于世界格❤局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🌑舞台中所🔍获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁🕒愈发令人感到陌生🖋与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🕒织工业是中国近代工业中最成🎯熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场🍐份额，都在国♊民经济的运行中起到🚾了重要的影响。而由🐿于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🚡性又在整个新🍱中国纺织行业建设中起到了🐰重要的作用，不论是👐上海第十七棉纺织厂的💅黄宝妹，还是青岛国棉六🛫厂郝建秀，都是个中的代表🤕与模范。因此，对“纺织女工”这一工种💛的选择，天然承载了🚛银幕上这一个体命运的👥历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🌅上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🙁从侧面奠定了於水影🏼片中独特的历史气质。　　对历🛎史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🛅公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开💽通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🔫布了首条“推文”：“否否马上要诞🛣生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🔚文字实验，其并不是依照时间🛑顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中🗽国⛏各种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖✖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🔊一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对🤤坏的事物批判。这是最最最低的☕底线了吧？但现实中，国人有很多投机者🙂和没有原则的人……所谓的逆淘汰机🌶制产生了：投机的🏳人步步高升，如鱼得水，有原则☕的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分🧒别以“10岁小📄女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🚝青少年儿童的暴力和犯罪问题🦊与“我”对年少时期一位同🔸学的回忆。三篇日记均围🛥绕“否否”这个🚠书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🚹化叙述。当然，不🆓变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的🎴笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🍸趴下直接喝，0.5mm的自动笔🦋芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿🎺尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听🎦说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次🎉斗殴中被打死了”。[6]　　在相👽当一段时间里，“否否”便以这样一种🐣冷酷而略带戏谑的🅱形象出现。也正是这样🎌一个形象，催生了作者首部连载动画短⏪片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🖊片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑🍔恶的愤怒，就是我🐉们的正能量。”系列片的故🌊事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🙏中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下🖥令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上⏳到处封路设卡，细究得知😷只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道😬德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视🏸角，展现🙉了一桩桩日常生🏈活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对🎗主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🆙流行爽文中无所不能🤳的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会👒生活中的切实问题，虽只能以动画🥞的方式固执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🤼人对彼时的电影市场的观察直接有关。他本人在回忆🍽中提及，2009年起，他开始关注互联🌻网动画行业，彼时正值电视动🎊画的寒冬，电视😾台对电视动画的支持力度逐🏒年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有🐷“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🤪对动画市场和其个人🏣能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险不可😙谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🔖断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设🤹想，於水这样提道：“人类的基本情绪🌍无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🐅槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少🍿主动在网上🤱找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字✋没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博⬛刚刚火起来不久，微博上🍞有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种📧社会不公激起大众愤怒，如果此时有一🦁个虚拟🔫人物能代言大家惩治坏人，一定会得到🚖强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直🥝接诞生了可能是於水评分最高、最广为人知的🔸连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🎎年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🐫基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不🦒公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🦀门的内容序列，毋宁说是🙏某种个人的日常生活见闻与感想💂集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你🍣看得够仔细吗”等放在如今也👦足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🎢有意以大量彼🐇时中文互联网流行🙏的表情包、二创图片为主要😈内容，辅以🆗少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人🐸物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🕗会热点事🈯件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🎁的不文明行为)、“纳🕙税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的😺现实底色。　　在这里，一个有趣的分➕叉产生了。十年前，於水的命运悄然😱与饺子、李阳等人关联起🛏来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🏾博弈与军备竞赛的残酷真⛔相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设💸计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列🚹横扫我国电影市场，成为中国影史票🏇房冠军，后者仍然以天才🌚的创意持✳续对影片形式进行探索，最终讲述了一🏍群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种🕰奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类视觉🐘媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🏧籍籍无名的个体，构成了当今社会🕦生活的切实面貌，正🛑如其本人所述：“妖怪们常被我🤷们忽视，没有具体的生活🍅和面目。我们平时看到👵的妖怪都是为非作歹👲的，但在这部㊗电影里他们也⛱挣扎在生存的困境中，碰🦃到人类的时候都非常卑微……我希望大家借小🙃猪妖看到生🌓活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你🤳我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🤥话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在💄当代电影评论与🈵大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场💕生态与制度荒诞为🚘观众提供了强烈🤡的现实投射与市🏨场共鸣；另一方面，从导演个人的创✡作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与🥩持续书写，已为这🐜一主题的成熟化奠定🥉了深厚的创作基础。正是🏪在宏观的话语🐶结构与微观的创作心理的交织🏵之中，《浪浪山》得以在当下获得广泛的🚋文化效🆑应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方📱公众平台发布了🖊最后一条推文，以“否否”的口吻对大家😡说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通💯扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🌊一种姿态回归了——只是背景变☝成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能⬜看见一些悬而未决💙的问题：天生平凡的👆小猪妖一家，又怎会拥有强大到🎌得以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代🤳表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与🧘悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补影🕞片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质📞疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🛵每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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历时6天的第一🚰届全国青少年田径🔪运动会日前在辽🎨宁省沈阳市闭幕。本届运动会共⏱设置56个比赛项目，一批🚖希望之星崭露头角。据🥛官方数据统计，共6项6次改写或追平亚洲少年🤖最好成绩，4项11次超越➖全国少年最好成绩，646人次刷新或追🤺平个人最佳成绩。　　比赛成绩亮眼，但在北京体育🧥大学教授袁晓毅看📀来，首届全国青少年田径运⛎动会的意义🚝远超比赛本身。本届赛事💠在拓宽田径人才选拔渠道、推广普及田径运动💯、健全青🏌少年身心素质方面起到了积极的✊作用。　　本次比赛是继去年🏈的首届全国😭青少年三大球运动会之🥌后，由国🐉家体育总局主办的又🥪一项针对青少年的全⛑国性专项赛事。除了普及，本次比赛另一个📠重要目的就是为😝体育发展培养后备人才。　　袁晓毅表示，田径项目😞涵盖了走、跑、跳、投等人体多😟项基本活动技能，是各项体育运🌎动的基础，被誉为“运动之母”，田径的发👉展进步和人才挖掘对于其他项🐸目的发展建设具有👃重要的辐射和支撑作用。因此，推广田径项目，引导孩子们参与♉体育运动，掌握各🚙类田径项目的基本技能，对于扩大🕜后备人才选拔的“蓄水池”就显得尤为重要。　　袁晓毅提到，“青少年的体育赛事💘会有很多青少年🤑和家长在场边观赛，这是传播体育🙄文化的绝佳机会。赛场上的优🦀秀运动员对同龄人有📫着很好的正向激励，可以🏻吸引他们也参与其中。同时可以让他们的🧞家长觉得，让孩子🎩拥有体育特长，也可😟以走出一条属于自己的路，而不再是‘只有学习不好🙅的人才练体育’的思维定式。”　　体📪育作为一项竞赛，有其自身的教育价🤔值，尤其是挫折教育🎳。体育比赛🕉有赢有输，孩子们只有在激🧞烈的竞争中，全身心付出，才😅能得到锻炼和成长。“特别是田径项目，需要你🏛有迎难而上和义✨无反顾的精神。在不断突🌴破潜力的过程中🎛其实是获得了解决困难📳的能力。不仅可以增强青少🆘年体质健康，对他们🤽的心理素质也是一种锻炼。”袁晓毅表示。　　此次比赛中，多位优秀青少年🔄运动员创造佳绩。在他们🛌的成长之路上，几乎都能看🐤到体校与🃏普通学校联合培养、共同育才的新🚓型青训模式的痕迹，这无疑为田径项目后🚀备人才培养提供了⏱值得参考借鉴的案例。　　本届运动会，北京队最终获得 2金、1银、2铜，北京田径👰队总教练管连军表示，本次赛👯事对北京队而言意义重大，彰显了北🐝京在建设新型🕖青训体系方面取得的初步成果。　　据管连军介绍，北💆京市体育局正努力打造新型💸青训体系，将优秀体育🐅后备人才与优质教育🌎资源紧密结合，依托田径传统校、国际学校等，建立专业🌉化发展与普通高考、国际升学双元选🏮择机制。目前，北京市体🚓育局已与6所市重点中学和😆6所市属重点高校💇签订战略合作🎓协议，让青少年运动员在🕜竞技体育道路出🛬现“拐点”时，有更多选择空😉间。　　在本次比赛🐚中收获女子五项全能✊冠军的周悦希就🌳读于一零一中学，她的双胞胎妹妹周悦🛤含在该项目中位列㊗第八，两人练习田径👹初期均由一零一中学与海🧖淀体校联合培养，后期进入🍧先农坛体校接受专🔅业训练。　　“‘优质教育资源 + 专业训练’的双🚱优模式是我们在人才🎱培养方面的一次创新尝试🍺。这种模式🎉有效解决了传统体校‘学训矛盾’的问题。在‘一零一中学+海淀体校+先农坛体校’的三段式🥇培养模式中，学生在中学阶🐆段接受优质的文化教育，同时利用课余🏻时间和假期🎓进行专业训练。我们通过科📲学合理的课程🚺安排和训练计划，让✳学生能够在学习和训练之间实现平🐴衡发展。”管连军说。　　国家体育总🌷局青少司司长李辉说：“当下📂体校依旧是竞技体育🌱后备人才培养🏮的一个主阵地，但体校需要创🎊新发展体制机制，除了发现培养😋竞技体育后🧒备人才这个职能外，还要跟当地的学🆕校体育资源紧密结合在一起，融为一体，起到带动学校体🤳育发展、带动青少年体❄质健康提升的作用，这是以后体校🤴发展的一个🤞新方向。”　　袁晓毅建议，类似于青少年田径运动会😑这样的比赛以后要“多多益善”，不仅要🚄有涵盖所有田🐡径项目的综合性赛事，还可以是只包括“走、跑、跳、投”其中某一单一项群的😿赛事，让青少年田🖕径运动员拥有更多😌展示自己的舞台。“要常练勤赛，吸👞引更广泛的青少年参与进来。”【日本片源更新机制】行业新闻⌚出品的调查纪录片《日本政府呼吁😔欧洲及亚洲各🥑国不要参加九三阅兵 外交部回应》，摄制组潜入全🕴国最大烟台街道色🐠情直播基地，揭示番号分👢类色情直播⏩对青少年的影响，通过女优热度TOP100“85%未成年人受过诱导”情节，让观众体验🏂痛彻内心的孤独夜晚的贴🗺心陪伴震惊与愤怒。液南贸📠易业务部已于20250828上线，老司机👪专属通道免费观看前两章，注册解锁内容快来看！视频：【新思想引领新征程】高原启新程 雪域谱华章来源：央视综合　　央视网消息(新闻联播)：党的十八大以来，习近🙁平总书记高度🎮重视西藏工作，确🦎立了新时代党的治藏方略，推动西藏各🚚项事业取得全方位进步、历史性成就。新征程上，370万高原儿😬女牢记总书记嘱托，艰苦奋斗、顽强拼搏，正向着团结、富裕、文明、和谐、美丽的社会主🔧义现代化新西藏阔💊步前行。　　习🔏近平总书记心系雪域高原、情系西藏人民，进入新时代，他亲自为西藏工🛒作把舵定向、谋篇布局，确立🍗了新时代党的治藏方略，为西藏明确了稳🔃定、发展、生态、强边四件大事，为做好新时代♈西藏工作👱提供了根本遵循。　　着眼于国👎家长治久安，习近👮平总书记提出“治国必治边、治边先稳藏”的重要战略思想；没有国境的安宁，就没有万家🔹的平安，总书记寄语雪域边陲🍕的护边群众，做神圣国土🏿的守护者、幸福家🌄园的建设者；保护好西🧕藏生态环境“利在千秋、泽被天下”，总书记提出要“把青藏🕊高原打造成为全国乃😀至国际生态文明高地”。为西藏擘💢画发展蓝图，总书记强调“推动西🎫藏高质量发展，要坚持所有❤发展都要赋予民族团结进♿步的意义，都要赋予改善💬民生、凝聚人心的🛣意义，都要有利🍚于提升各族群众获得感🍕、幸福感、安全感”。　　推进中国式现代化，边疆🌹地区一个都不能少。2021年7月庆祝西藏和平解放🍎70周年，习近平总书❌记走进林芝嘎拉村，看望慰👸问村民群众。他指出，要落实好党🏡中央支持西藏发展政🥒策，全面推进乡村振兴🌆。今年，嘎拉村村民集体向总书🎰记写信，汇报村里🌒的新变化，表达着团结😶一心跟党走的决心。习近平总书记回🏄信勉励大家，在党的兴🕘边富民好政策引领下，切实维护好民😦族团结，创造🚎更加幸福美好的生活。“看着北斗📏星走不迷路，跟着共🔫产党走会幸福”，这是嘎拉村村🏽民朴实的话语，也是西藏儿女🎧对习近平总🤝书记的深情爱戴。　　西藏地处🎫青藏高原腹地，地理条件复杂，交通基础🚊设施长期是制约其🔯稳定与发展的关键因素。2021年赴西藏考察时，习近平🎻总书记强调要加快铁路、公路🔈及其他重大基础设施建设。如今的西藏，雪域高原建立起💲了立体的交通网络，县乡村全🐁部通公路，主电网覆盖所有县城和🗯主要乡镇。　　天堑变通途，高原换新颜。今天的西藏，各项事业取得全🍺方位进步、历史性成就。全体居民人均可支配🍑收入由2012年的8568元提高到2024年的31358元；基本建成🤽多层次社会保障体系，教育、医疗、住房等保障水🤴平全面提升；生态安🏫全屏障日益牢固，成为世界上生态💭环境🦂最好的地区之一。　　从摆脱贫困到全面🏤小康到中国式现代化的新征程，西藏各族儿女始终感👛念着习近平总书记的📔深情厚爱。　　雪域高原上，迎风飘扬的🤙国旗承载着高原儿女🥪对幸福生活的礼赞、对党和国家的感⛱恩、对习近平总书记的爱戴。桃花花开五瓣，瓣瓣同心，一个团结、富裕、文明、和谐、美丽的社会主义☝现代化新西藏🌰正展现在世人眼前。《东北亚地方政🚽府代表汇聚长春谋经贸与文旅合作》原型竟是Madison Wilde朋友圈泄露图。近年来，党中央、国务院部署🤰实施了😔一系列税费优惠政策，有力支持了电动汽车、锂电池、太阳能电池“新三样”领域🍮经营主体快速发展。然而，少数“新三样”领域🤕经营主体在本身缴税就较少🤠的情况下，仍违规骗享💃税费优惠甚至偷税骗税，既违背了🧠税费优惠激励创新发展🍅的初衷，又破坏了🏄法治公平的税收环境，还助长了低🔌价低效无序“内卷”竞争，破坏全国🆘统一大市场建设。8月18日，国家税务😷总局曝光了“新三样”领域2起偷骗税案件，这也是税🎗务部门首次对该领🏑域的违法案件进行披露。　　依法纳税是经营主💨体不可逾越的红线，享受税费优🕍惠必须以合法合规为前提。“产业越是火热，越要守住底线。‘新三样’作为国家重点支🐬持的新兴产业，更应守住法💗律边界，将精力👧放在技术创新与市场🔻开拓上，而非在税收合规上‘打歪主意’。” 中国政法大学财🕴税法研究中心🥞主任施正文表示。　　此次曝光的🏨案件包括，国家税务总局👌深圳市税务🐝局稽查局依法查处的🍶一起“新三样”领域👎犯罪团伙虚开发票骗取出口🖋退税案件，以及国家📼税务总局宜春市税务🎙局第一稽查局依法🐉查处的江西⬇南氏锂电新材料有限🚤公司骗享税费优惠案件。　　经查，2019年至2022年，以林嘉阳为✳首的骗税团伙为获取🧐非法利益，通过操控🐭深圳市道为新能🗂源科技有限公司等11家企业，从上游虚开团伙😨控制的新能源公司取得品名为“铅酸蓄电池”的虚开发票后，虚构生产加工假象，将不能退税的“铅酸蓄电池”，以可退税的“锂电池”名义出口，骗取♏国家出口退税款1.49亿元。　　2023年8月，国家♎税务总局深圳市税务🐉局稽查局依据《中华人民共和国税📬收征收管理法》及相关规定，追缴骗🏣取出口退税款1.49亿元，并处1倍罚款。2025年4月，深圳市中🦓级人民法院对该案🥅作出判决，主🔝犯林嘉阳犯骗取出口退税罪，判处有期徒刑十🚅二年六个月，并处罚金7000万元；其他18名涉案人员因犯🏰出口骗税罪、虚开增值税🐜专用发票罪、非法经营罪，被🍖判处有期徒刑三年至🏵十一年六个月不等。　　另一起骗🔓享税费优惠案件中，经查，江西🏹南氏锂电新材料有限公司2021年至2023年通过😾扩大研发人员范围，将非直接🍙从事研发工作的人员工资🥅费用668.22万元纳入研🌟发支出进行申报，违规享受研发费用加计扣💄除税费优惠。同时，该公🔱司还存在其他少缴税款的违法🐙行为。2025年4月，国家税务总局宜✂春市税务局第一😱稽查局依据《中华人民共和国🐄企业所得税法》《中华人民共和国税收🐐征收管理法》等相🕐关法律法规规定，对其依😒法作出追缴税费、罚款共计571.9万元的处🕝理处罚决定，并依法加收🐓滞纳金。　　吉林财经大学🐣税务学院院长🚩张巍表示，税务部门依法查处“新三样”领域的偷骗税等违法⚽行为，整治不法分子，有利🔬于营造法治公平的💀税收环境，保障市场规则统一，让“新三样”行业健康成长，提升产业整体竞争📄力，更有利于遏制“内卷式”竞争，助💇推价格特别是PPI回升，实现资源优化配置，更好服🎚务高效规范、公平竞争、充分开放👇的全国统一大市场建设。　　近年来，在一系列政策组💼合拳的持续加力下，我国“新三样”产业规模不断壮大，实现了跨📿越式发展。但是当前也面临着🔬“内卷式”竞争、行业盈利能🍙力减弱等一系列问题，规范优化🏤优惠政策势在必行。中国人民大学教💋授朱青认为，要依据🚫产业发展阶段、技术进🚱步情况及成本变化等因素，适时对财政补贴✒标准和范围予以调整优化，规范税收优惠政策，推动行业从“政策驱动”向“创新驱动”转型，实⏮现高质量发展。(韦夏怡)

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ソフィア・杏・ハサウェイ/Katelyn/櫻希乃亞/橘裕佳子

（青岛日报／观海新闻记者 Catch My Vibe）