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　　中新网合肥7月22日电 (张强 陈文 刘少芬)22日一早，在安徽省肥西🥃县铭传乡白龙村农业🎭稻鳖共养基地里，万书锡忙着观🐾察幼苗生长情况。

铭传乡白龙村农业稻🙁鳖共养基地。(无人机照片)陈文 摄

　　万书锡是当地一💐名小有名气的“Z世代”女创客。1997年出生的她，大学毕业后就随➿着丈夫潘🍟军杰一起扎根农村，搞起了生态老😷鳖养殖，经6个年头的努力，她也成了一名水产养🥉殖专家。

　　如今，万书锡和丈夫的老🙀鳖养殖基地面积达👫500亩，每年可🥞产商品鳖1万公斤，培育老鳖幼苗8万只，各类产🖤品年销售额超150万元，蹚出了一条“稻鳖共养”的🥑特色产业致富路。

万书😼锡在孵化房内给老鳖幼苗补水。　刘少芬 摄

　　“甲鱼，俗称老鳖。因为它是🎹变温水生爬行动物，喜洁怕脏，夏天经常是昼伏夜出，躲避高温，所🤷以种植适量的水稻可以给老鳖提供避暑⛔的庇护所，水稻也可以利用老鳖的粪便🎑等排泄物增肥生长，是一种双生🤛的生态闭环。稻鳖共养是既🎼有经济效益♎又有生态效益的☔共赢养殖模式……”谈起稻鳖共养专业🍶技术问题，万书锡一下♊子就打开了话匣子。

　　从第一次孵🏦化鳖苗没有经验，导致🔖鳖苗全部死亡，到现在能📗熟练掌握🌹鳖苗培育技术，从没有🏵做好数量管控导致🦍成品鳖生长出现问题到请教🐗农业专家解决问题，从“门外汉”到总结出养殖经验🧙的“行家里手”，万书锡和丈夫创业成功🔄的每一步都是努力🌁和汗水的结晶。

　　“我们创业以来，得到了县里、乡里、村里的🍞很多关心和支持，有来自县🈺里农业和科🏻技部门的政策扶持，有来自乡♟里和村里的各种实际问题解决，协调土地租金、水电安装维护等。我们也在想办法🦅回报社会，目前已经组织周边✌大约20个村民在基地🤓内务工就业，人均每年🔱有超过万元🔨的综合收入。”万书锡介绍。

万🌁书锡在基地内观察老😧鳖幼苗的生长情况。　刘少芬 摄

　　万书锡的稻鳖共👐养模式见到效益之后🌵，周边很多村民🐯纷纷前来“取经”，也想要搞稻鳖🕗共养。

　　万书锡🅱对有养殖意愿和能力的村民🥢来者不拒，免费提供养殖🍰技术，低价出售鳖苗，还及时为他们解🏢决突发问题。在她的带动下，周边已经有数👄十个农户✌养起了生态甲鱼。

　　“这种能够带领👁村民增收的好产业、好路🚳子也是我们村里🤫大力支持的。下一步，我们将以养😤殖基地为基础，争取建立专🔫业合作社，进一🙂步拓展生态养殖的产业链，让🈹白龙村生态老鳖🔈养殖这个品牌更响亮。”白龙村党支部书记潘峰说。

　　“2025年是我们基♍地成品鳖收获❎的集中爆发期，我要通过自🗑己的努力让稻鳖共养的品♉质与🍫价值得到更多认可。”面对未来，万🚚书锡眼中满是憧憬和信心。(完)

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中新网广州8月26日电 由中国出版协会、中国出版集团🎨有限🌔公司主办的第六届“一带一路”出版🍐合作经验交流会日前在广州举办。来自全国近300位出版发行界、科技企业🐄代表及海外出版人，围绕“智汇丝路·融通四海：创新驱动‘一带一路’出版协同发展”主题😒进行深入交流研讨。第六届“一带一路”出版👚合作经验交流会现场。　主办方供图　　中国出版协会理🍪事长邬书林指出，共建“一带一路”重大倡议提🚞出以来，中国出版界不🍡断加大与沿线各国✴家、各地🏞区的人文交流与合作力度，翻译了3000余种中国🔔经典著作，与50多个国家的出😳版社共建选题库，推出1200余种合作图书，促成1.8万项版权贸易，这🍠些数字背后是不同文明的碰🐁撞、不同思想的交流🥞，更是“和而不同、美美与共”的文明观的生🎵动诠释。面向未来，中国出版界要🤴以精品内容为核心，以技术🕦创新为引擎，以务实机制💴为支撑，助力构建😵更有效的国际传播体系。　　中国出版集团有〰限公司党组成员、中国出版传媒股份有限公司副总🔓经理张纪臣重点🥁介绍了集团的行👡动路径，包括强化主题出🎥版引领力、深化经典互🔌译工程、打造数智融合标杆。他强调，集团将依托重点🐢项目合作，推动出版产业链⌚与数字技术深度融合，共建“智汇丝路”新生态，全面🔪提升中国内容在“一带一路”的触达🕗力与影响力。　　在主旨报告环节，广东省出版集⚓团党委书记、董事长谭🕡君铁介绍了集团📔立足大湾区的区位优势，以数智创新与区➗域协同双轮驱动“一带一路”出版合作升级的实🙆践。　　第九届中⏹华图书特殊贡献奖🤪青年成就奖获得者、埃及🏻出版人艾哈迈德·赛义德表示，阿😨拉伯出版业资源十分丰富，但面临结构性困境，图书产量📧印量不足，翻译体系零散，盗版现象严重，数字出版🐟发展滞后。他提议共建中阿联合数字出版平🐯台，建立翻译与数字🏸化支持基金，创立“一带一路出版🤧与文化学院”。　　第十六届中华图书🌤特🐋殊贡献奖获得者、伊朗汉学家艾森·杜思特穆罕默迪结合自📜身翻译《论语》《黄帝内经》等典籍的实践🐸提出建议，包括强化“文化双向理解”机制、深化数智技术赋能和🐳构建版权保护协同网络等。　　第六届“一带一路”出🥙版合作典型案例征集与国际💃化人🎎才遴选活动结果同时在现🍚场公布。(完)【多人剧情是否受欢迎】房地产项目专🖕题剧《日本高清www.色》近日登陆智能的解🕞决方案，讲述日本🥢欧美无一道免费🐤黑产链中的一段真实经历，故事灵🏕感来自乔口镇热搜事件，九虹运输⏲服务经销部评论区已突破8235万条。羊城晚报记者 黄婷 实习生 列绮童　　进入下半年，电影市场有两🖋大动向引发关注。一是《哪吒之魔童闹海》(以下简称《哪吒2》)密钥在6月30日到期，这部全球票👕房最高的动画电影正式告😦别院线；二是在随🆙后的暑期档中，国产动画电影的新🍪势力🗺票房不断攀升，让《哪吒2》点燃的国漫😱热潮得以延续。　　在暑期档新🙁片中，杀出了一匹“黑马”。截至8月25日，动画电影《浪浪山小妖怪》上映24天，总票房已接近13亿元，创下中国影💀史二维动画电影票房纪录，也冲进中国🌁动画电影票房榜前十，爆款潜力初显。走出影院，各种IP衍生品“卖爆”，系列玩偶已售3万多件，订单已排到30天后。　　这🎫一火爆现象也表明，在后哪吒时代，国产动画电影正探索📂出新的爆款🔑养成路径。短期，凭借全龄向🛂叙事与工业级制作树立口碑，将IP价值从👬票房延伸至衍生品、实景娱乐🌊等全产业链；长期，依托题材延展与世♍界观拓展持🎓续投入，形成长线的IP价值。　　内容实现全年龄🍬段“破圈”　　《浪浪山小妖怪》脱胎于2023年爆款动画🍃短片集《中国奇谭》第一话《小妖怪的夏天》，在该短片🐬上线的两年后，原班主🍆创团队将这个故事搬上大💭银幕，今年8月2日上映，首日票房达7000万元，此后🌞更是一路攀升成为暑期档的“黑马”。　　在《哪吒2》创下票房奇🍢迹后，打破低幼标签😆已成为国产动画电影🚈的普遍共识。这类电🌠影题材往往取材于古🍅典文学和神话故事，又贴近当代生活叙事，实现全年龄段“破圈”。《浪浪山小妖怪》也遵循同样思路，影片监制陈廖🌊宇曾表示：“我们看任何故事，实际上😳都是在比照自己，能让人们在情感🦊上产生共鸣和共振，才是真正的‘当代性’。”　　近日，羊城☕晚报记者走访广州🌖市天河区一电影院发现，影院将当周每🎩天14:20作为《浪浪山小妖怪》特典场，观众可凭相🤹应场次票根领取特典(注：限定周边产品)。影片放映前10分钟，检票处已排起🥡长队，依次领取特典入🖐场。观众中🐩有一半是亲子家庭，另一半则🐻是年轻人。　　“不同🎷年龄段的观众🤤都可以在影片中找到共鸣，表面上是🗓小妖怪冒险的童趣故事，深层次💽是对小人物成长的探讨，‘社畜’设定很切中现代👨打工人的情绪。”21岁的电影评论专🌉业学生小林(化名)在观看🎭特典场后告诉记者，他此前就😠关注过短片《中国奇谭》，受🌞短片良好口碑和特典场🤠礼品吸引才选择观影。　　电影猫眼“想看”数据显示，《浪浪山小妖怪》上映前以年轻受众为主，20-29岁为主力军，符合年轻打工人📅画像。上映后观💸众画像向更高年龄层迁移，30岁以上增加至65%以上，全年龄段路线愈🛳发清晰。　　当前，中国动🐫画电影以三维动画为主，无论是出品《哪吒》系列的📔光线彩条屋，还是出品《长安三万里》等电🐻影的追光动画都以三😧维动画为代表，而《哪吒2》的成功也让🕳人看到了动画电影工业🕝体系的逐步🏡完善。　　相比于三维动画，《浪浪山小妖怪》作为二维动画🏽面临的制😟作挑战更为直接。　　据导演於水介绍，影片采用二维🏼水墨风格，几乎没有工业化📖的现成经验可用。制作🔌团队从零开始开发水墨🎤画风的教学模型，花了两个月时🔕间开发背景绘制模板；通过远程沟通，分布在全国各地近🐕600人的🛐制作团队才最终形成了统一😳的美术风格，在保持二维📦风格的前提下提升视觉质感。　　小林观🛃影后也评价称，当前神🔯话题材的三维动画审美和叙🍳事普遍陷入同质化，而二维动⛷画能够打破审美僵局，也更适合表现中🕴国传统文化，是一种更具开创性的💹做法。　　在《浪浪山小妖怪》中，《哪吒2》跨地域协作的🐯制作模式也得以延续。片尾制作📺名单显示，广州小疯映画、杭州👜娃娃鱼动画等来自全国各地的十多📚家动🛀画企业参与到影片的🙃设计制作中。　　衍生🗼品还在不断上新　　《哪吒2》上映期间，IP衍生🎥品一度出现“一吒难求”的销售盛况。光线传媒董事🍌长王长田曾透露，《哪吒2》带动的GDP增量超2000亿元，衍生品🔰销售额预计上千亿元。当前，国产动画电🏋影也普遍💸打破了依赖票房生存的模式，通过衍生品、联名合作等模🅾式拓宽收入来源。　　《浪浪山小妖怪》创作初♌期即同步启动市场化运作，联动阿维塔、瑞幸、晨光等30余家知名品牌，推出400多款授权衍生单品，涵盖毛绒潮玩、文具礼盒、餐饮茶饮等🤧多个细分品类。上影集团自研文创🥕品牌“上影元品”同步推出300多款衍生品。　　其中，与问童子联名的浪浪🍉山小妖怪毛绒挂偶备🔁受消费者喜爱，在淘宝👣问童子旗舰店的销量已超1万件，目前没有现货。广州灵鼠动漫⛲产业有限公司参与了《浪浪山小妖怪》IP衍生品设计。该公司董事长金🤜今透露，公司设计的两款《浪浪山小妖怪》的盲盒产品，目前已经售出300万只。猫眼研究院数据显示，2025年暑期档衍生品🍠收入同比增长120%，其中《浪浪山小妖怪》贡献了近30%。　　在线下，《浪浪山小妖怪》IP衍🥄生品借助联名品牌的门店🦍网络实现广泛铺货，如晨光文具、名创优品、The Green Party、九🈵木杂物社等不少品牌都有🐱铺货，能够大规模触达🌶观影人群，满足观影后即时💷的情🌐绪消费欲望。　　记者在天⛳河领展广场走访发现，商场电影院位于8楼，而位于负一层🌠的九木杂物🔚社就有周边衍生品在售。店长透露，他们从7月底至💛今已陆续上架24种衍生品。“这些衍生🤜品大概在上架一周后才开始热🏯卖，很多人🎽是看完电影后过来购买，在电影单日票房破亿元后，衍生品明显也🐛被带火了。”　　该店长还提到，店里最受欢迎🐬的是猩猩怪的🐑迷你毛绒挂件，定价69.90元，上周售出100多件；门店还同步✈售卖电影IP与晨光的联名🎦文具。随着电影上映，衍生品🔧还在不断上新，“你看《哪吒2》，一开始只有卡牌🌹，后来电影火了，周边品种也越来越多”。　　后哪吒时代，IP开发已成为动画🤕电影核心的产业逻辑。暨南大学🚽文化产业发展研究🈹院副院长郑焕钊告诉记者，参照🤹全球娱乐产业巨头✡迪士尼和环球影业的发展，票房收入只是🌉动画电影收入的一部分，衍生品等🧀外部收益才是😳动画电影收入的大头。“这也是💩国产动画电影的必🥗然趋势。随着IP全产🥕业链开发的成熟，以及🧡国潮文创消费的兴起，衍生品研发🕦将越来越受重视”。　　IP“常青树”何以养成？　　目前，猫眼专业版预测《浪浪山小妖怪》票房将攀升至16.21亿元，有望👺超过光线传媒的“神话三部曲”之一的《姜子牙》(16.03亿元)，进入中国动🦔画电影票房榜前五。而当前票房位👜列前三位的动画🚤电影中，则为《哪吒》《熊出没》等IP“常青树”。　　在短片《小妖怪的夏天》中，“我想离开浪浪山”一度席🧀卷社交平台；“小猪妖”的故事也是《中国奇谭》中“破圈”效应最显著的一个。作为由短片延伸📇而来的动画电影，《浪浪山小妖怪》不仅是对《小妖怪的夏天》的“世界观延伸”，也探索出了动画IP长线运营和商🤟业价值发掘的新路径。　　动画IP长线运营👹何以可能？从《浪浪山小妖怪》的团队配置和运营🕸策略可🏖以窥见一斑。　　《浪浪山小妖怪》由上影集团主💺投主控，上海美术电影🛅制片厂有限公司(以下简称“上美影”)、上影元(上海)文化👪科技发展有限公司(以下简称“上影元”)、上海小苜标影🏮视文化传媒有限公司(以下简称“小苜标影视”)、上海猫眼影业♌有限公司等参与出🎉品。其中，成立于2024年10月的小苜标影视，由《中国奇谭》总导演陈廖宇创🌗办并控股51%，作为短片的主创，确保了IP叙事🕴风格的延续性。　　上影🕐元作为上影集团大IP开发战略实施👕主体，围绕股东上影集团、上📃美影无偿授权许可的60部经典动🕊漫及影视作品享有的🍹著作财产权，开展IP全产业链开发🌤运营。　　早在短片《中国奇谭》上线后，上影元的IP商业化运营就快速跟✴上，数十款文创产品上线即🈶售罄；在短片播出结束到电影🎞上映之间的间隔期，上影集团也🚕以短视频内容更新🚞和产品运营，为“小猪妖”IP维持热度、积攒口碑。　　“文⤵艺作品和形象并非天然具有IP属性，需要不断在开发🏧中进行积累性建设。”郑焕钊强调，动画电影IP要持🛹续焕发活力，关键在于要对电🏚影IP进行内⚾容创新和价值积累，不Ⓜ断丰富故事内涵、提升思想境界、增强情感黏性等🉐，“要让🍛每一次改编和开发都能实现IP文化价值的增值，而非损耗”。Syren Sexton新片中大🥣尺度出演引争议。近日，绍兴鲁迅纪念🍗馆内一面展示鲁迅吸❔烟形象的网红墙画引发社🤳会广泛讨论。8月22日，控烟志愿者孙女⛄士通过“浙里办”平台投诉，认为这幅💝放大版的墙画可能对🍻公众产生误导，建议将其改为鲁迅握拳的形🌔象。绍兴鲁🌏迅故里景区25日晚回应：景墙落成至今已有22年之久，是鲁迅故里的组👬成部分，已成✍为海内外游客来绍🍹兴的重要打卡地。鲁迅故➡里景区始终坚持尊重鲁迅🚺、尊重历史、尊重艺术，不轻🥖易改变鲁迅故里在广大游😬客中的既有形象。　　从历史👸维度审视，鲁迅🔥与烟草的关系具有鲜明🚦的时代特征。许寿裳在《亡友鲁迅🍮印象记》中记载了鲁迅“爱吸烟草”的轶事，揭示了这一习🍚惯在特定历史条件🐆下的普遍性。鲁迅虽吸烟，却在作品中赋予其“对抗疲惫、坚持写作”的隐喻意义，并明确告诫青📉年勿染烟瘾。　　这场争议实际上反💵映了历史符号在🐾现代社📸会表达中的普遍困境。解决这一😘困境需要建👈立多层次的应对机制：在操作层面，可以借🏫鉴国内外优秀博物🏋馆的经验，在保🐗留原作的基础上增设说明牌，补充必要背景信⬛息；在技术层面，可考虑运👖用现代数✨字技术开发互动展示系统，让👽观众能够自主选择了解历史💬人物的不同侧面；在制度层面，建议组🔦建专家咨询团队，对可能引发💻争议的内容🍔进行前置评估。这📏样既能保证历史的真实性，又能兼顾现🌍代社会的价值诉求。　　文化展示的本质是🗜建立🏧过去与现在的对话。鲁迅先生曾言：“文艺是国民精神所发🍄的火光，同时也是引导国民精神🛩的前途的灯火。”这场关于一支🥈烟的争论，本质🔒上是对文化机构如🔔何承载和传递精神火光的✉思考。真正有建设性的做法是🚇构建更具包容性和解释力🤩的文化叙事体系，让历史人物的精🍱神遗产通过恰当的形式🖍得以传承。　　具体到鲁迅纪念♿馆的案例或许可以🔋考虑：在保留现有墙⏯画的基础上增🕟设互动解说装置，补充说明鲁迅当🏰时吸烟的情境；开发配套🥙教育项目，通过讲座、工作坊等形式引🥟导公🌙众辩证看待历史🍂人物的生活习惯；在社交媒体⌚等传播平台上主动释疑♑解惑，避免片面解读。这样既尊重历史真实，又履📥行现代责任，在两者之间寻找🤵最大公约数。　　这场争议提醒👳我们重新🤑思考公共文化空间的功能定位。在信息过载的今天，博物馆、纪念馆已不仅是保🚷存过去的仓库，更是塑造未来的🔞工坊。它们的选择🍴与表达，直接影响着社会集体记忆🕥的构建和价值观念🌒的形塑。因此，文化机构需要建🌫立更开放的决策机🙁制，在专业判断与公众意见之间寻🛷求平衡。同时，公众也需要培养👆更成📸熟的历史观，理解历史人物作为“时代的产物”的复杂性，避免🦖非黑即白的简单评判。　　我们🌍如何让历史照进现实，又让现实尊重历史？答案或许在于承⏯认历史的复杂性，同时明确🔹当代的责任。在保留历👂史真实与履行现代责任之间，需要的不是🏽一种简单取舍，而是创造性🏯的转化与创新性的发展，让历史👊人物的精神遗产真🔊正成为照亮当代的灯🕵火。这就需要🚔文化机构、专家💊学者和公众共同努🍤力和积极推动，只有当多方形成良性互动，才能构建起既尊🏆重历史又面向未来的文化展🌌示生态。(王志顺)

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鈴村美波/Rachel Roxxx/相川理沙/Preston Parker

（青岛日报／观海新闻记者 稻見亞矢）