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根据《电讯报》名记马特-劳的最新报道，阿森纳已对马杜埃凯进行了背🤺景调查，预🌆计将直接与切尔西接触。

据报道，阿森🗜纳已对马杜埃凯进行👻了背景调查，并且已经🐷与他就个人🌈条款达成了协议，现在预计他们将🖍直接与切尔西进行接🛬触，目前为🚠止的谈判都是通过中间人⤴进行的。

切尔西将埃兰加以😱5500万英镑转会🐔至纽卡的交易💊作为马杜埃凯估价的🍿参考，因为两人年龄相同🖇且风格相似，目前尚不清楚🔈阿森纳是否愿🔏意满足切尔西的估价，或者🐘他们的背景调查是🌿否影响了对他的兴趣。

尽管🤳切尔西并未将❣马杜埃凯列入出售名单或鼓励🚰对他的报价，但俱乐部🔎愿意听取对他的报价，他们已经签下了🔭吉滕斯，而埃斯特旺🌄也将加盟，若昂-佩德罗也可以踢边路，这意味着🎵马杜埃凯面临激烈🚢的竞争。

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黄哲敏(重庆🕙大学美视电影学院影🍊视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影📤制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅🛳速走红。作为奇幻动⌚画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🦍首部长篇改编😕作品，上映一😀周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我🔴国影史票房最高的国产二维动画❕影片，斩获不俗口碑。时至今日，影🍏片仍以强劲的势头于市场与评🖇论界持续发酵，不仅稳居同档🌡期票房前列，还在社交媒体🥊与评论市场引发了⌛持续的长尾效应。这部影片在🤝延续前作成熟的“上美影”水😅墨美学风格的同时，进一步拓🖋展了故事的世界观层次与叙事纵🎴深，书写出一则兼具当代🥡气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🥀人西天取经路过浪💲浪山，各方势力皆觊觎唐🎦僧肉，其中便包括了🕳主角👦小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够📸分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🎈蟆精惹怒了上层，不得已只能逃⛷离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决🕝定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐👺僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团😤队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺术总监🌽陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故🌲事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🐛作也非续集，而是一个👢拥有独立设定的、与短篇平行🔜的作品。不过，两部作品所呈🐣现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马🚚可以获得一则充满讽刺🔉意味的当代寓言：不论底层小妖们🚨如何努力工作，似乎永🥐远无法打破固🥫着的阶级壁垒，这一壁垒🐖不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力🌘层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似乎🔺并不因🌰个体努力得以转变，而是更加依靠某种天生/既有地位所🛀赋予的、被普遍承🍩认的合法性证明。正如导演於🕙水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻意地🍍强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是🚶当代职场人的生活，我才意识到大🗳家确实在这方面共情了。当代人在职🛰场中遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中🛢可能都🎺有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🏷当前关于《浪浪山》的📃所有主流评论。但与其在既有🐍话语中反复验证，一个更有👄意思的问题是——近年来，这一指涉🏝底层劳动者处境的流行标🈶签，如何从网络😜亚文化演变为评🐳论市场的高频词汇？又❕为何在当下的电影舆论🤢场中能够迅速引发跨年龄💧、跨阶层的情感共振？这种转变不仅体现在📼对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🎃些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🎎中得到印证。这些作品在类型与😵风格上或许各异，却在角色设👓定与情感内核上呈🦓现出惊人的相似性🕋：个体🥞被困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎🍱而无望的任务，试图寻找微小的能动性🚑与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🥄于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要🔤指从内地农村到沿海经😈济特区(如深圳)工厂、企👖业工作的农民工群体。改革开放后，这一💱边缘职业称谓迅速北上，从而进入普🏙通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城🗻市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在⏭内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🤕迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出⛎现了以进城务工💡者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🚽改革开放语境下大众文📛艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市📠场经济深入和就🥂业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化➕。“打工者”不再局限于农🌹民工职业群体，青年群体、普通上班族也🥛开始用“打工”指代自己😆的工作状态，这一语境下，“打工”多为💣自嘲和无奈之语，强调其工作中🏍面临的艰辛、压力、困惑以及🐖对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社🍈交平台，则成🎼为这种自嘲文化的传播加速🕜器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🉐一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占🛴领了中文互联网的热词版🌊面，随后被🔛主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统💒上指涉外来务工群体👐的语义，扩张为覆盖办公🏫室白领、普通工人、青年学生在内的🐫更💚广泛的劳动者群体，形成🙄了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🚠典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演💒群体的创作中，将城💚市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🧚不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视⏩角精确聚焦于北漂🏐打工人群，展现了一个大🎓众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🕌新闻事件为背景，再度讲述了一🗃名底层青👤年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移😆并最终走向自我毁灭🧑的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🦕市场经济转🥖型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🤬龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🕍位普通职工(张大磊《八月》)；面对🏌返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小💓随父母离家、在异乡成长🔠起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩🧜张后，关注都市白🤦领生存，讲述🐴职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论🚥是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时😥代语境密切相关。从计划经济向市场🚢经济的制度更替，到城镇化🎥与人口流动的加速，再到🧛互联网经济崛起带来💣的劳动形态变革，不仅是个人命🏴运的写照，更是特🎠定历史阶段社会结构😰转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🗽则逐渐与官方话语合流，成🐬为了某种时代精神塑造的反映，典型🛅如文牧野执导，讲述城市青年打🖱工群体奋🏐力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可🌩辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代🛅网络🧟文化下返乡创业的农村题材影片💿《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现结构⤴性压迫的影像不同，这一时😜期的作品更多🌝地承载了励志叙事与🕹时代正能量的导向，强调个体通过😉奋斗、创新与团队🚅协作实现阶层跃升的可能性。这种转向不仅契🧘合了主✋流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🕓像中构建了🐤一种更为温和、积极且可资🤰借鉴、复制的成功👈范式，从而在官方话🐸语与大众情感之间架💄起了一座桥梁。也正是在👡这一时期，电影市场🔕开始出现另一批和“打工人”生活高度🌵相关的影片。这类影片🌖一般沿用喜剧类型，通过强⤵设定情节，呈现个体在制度🍾洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃📮出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具👲体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文⏸化标签进行辛辣而大胆的🔸平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分🚧为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以💩一个层级分明、路🦆径封闭的组织结构空间为故事的发🚸生基础，揭示社会资源在制度化🙈选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张权✏力🌮机关运行的非理性逻辑与🏇内在矛盾。其三，边缘主🐇体的能动书写。以底层或😩边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构⚓性压迫下的策略⬛性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是⛷一幅当今社🕙会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃💖毛擦拭锅具，却因无😊意间磨去锅上的刻字引来📳杀身之祸，而蛤蟆精即便已🎿被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身🔪份的“工牌”，哪怕它已不🧜具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒💭诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危🌌的年代，个体反🚱抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影🏫《年会不能停》以企业大裁员为背🐎景，一次阴差阳📩错的选调竟引发📅了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了😮一套荒谬的企业层级秩🍟序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲🎌述了一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题🤩材与叙事策略上各有🍵差异，但💽无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🚏叙事的核心意象。这些形象始终承🏷载着对🐻打工人劳动🕊处境的凝视与感知，集中📃呈现了在特定制度语境下个🙄体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🔝向于将影片中🦕主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予🧢自我调侃与批判之意，如今🌠年的现象级动画电影《哪吒之🥜魔童闹海》，在“人心中👌的成见是一座大山，任你怎么👂努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大🦔众对于三界封神榜🚆等级秩🕺序的控诉。个中典型则💈是影片中的主要角色申公豹，尽管他凭借着自📓身努力考入玉虚宫，但其出身始🏈终不被主流认可，终日勤🌫勤恳恳却永远无法触及十二🔥金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙📝的选拔机制暗含着残📪酷的出身论，“元始天尊📃座下清一色的人族修💰士，即使太乙真人🐮终日醉饮误事仍能💂获得重要法器，而勤勉修⚡炼的申公豹只🔎因妖族身份就被🙇排除在核心圈层之外。这种结构性歧🧗视恰似某些行业对‘双非’学历🤶的隐形门槛，或是互🐻联网大厂、公务员、事业编等对35岁👢以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片👷中为重塑肉身，历经考验的情节也被🚃众多网友喻为🍰某种“职场人的打怪升级🅰指南”，甚至有论❎者以哪吒情节与基层工⬇作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我♏命由我不由天’的😝信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🌆面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🎣类关联的合法性✌几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并非孤立🌌事件，而是社会文化、媒介话🎋语机制与产业策略在近🌕年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网🍬络语境中“打工人”符号的流行势能🚄，也反过来通过🏣影像叙事不断加固这一🌀文化想象，使其成为🕊一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🐰将虚构情节⏯与自身的🤰生活经验进行平行对照，更乐于在这种带🌯有自嘲与批判色彩的虚🈶构世界中完成情🎓绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片⛱相比，《浪浪山》显然要更为残酷🗣一些。直到结尾，四只🍡小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾♓的那行字幕，只有“每一😪个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事李善德、阐教先锋与🎸莲花化身的哪吒不同，其几乎被👓剥离了所有社会身份，甚至于被完全排🌄除🤥在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以🌽布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙🚳悟空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧🧘都是天将转世，唐僧更是📙贵为金蝉子。如是种种，并非🗄人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域👵内)承认并🚭赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🔠以能成为有效的“资本”，在💋于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既🏒得者通过头衔、仪式和制🗃度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种😫被授权的文化仪❣式。而在我国本土🐹文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作🔒为传统意义上的“文化偶像”，还🆒是近年来被愈发提及的悟空形💮象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他💘们去取经”，而鲜有思考为什🍋么一📚个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名😅小妖的取经故事，天然地挑战了这套象💼征资本🥠的垄断逻辑。他们没有👈背景关系，没有神格，但依然义无🎰反顾踏上了🛏取经之路，这无疑是影片最🔽动人也最👊为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片✡在当下评论市场的火热，都汇聚到同📐一主题之上——那些被视作“nobody”的🛳个体所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控🥑诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🥨自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🧜置回导演自身的🎅创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯🍼至20年前。2001年，毕业于计算机专业的於水🛴决😌心改行学习动画，并以总分🏒第一的成绩考取了北🏗京电影学院动📓画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了📝其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部〽以动画为主，混合了🛋部分真实影像的🥎动画短片作品，讲述了一个荒💌诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🍌边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大国🌀之间的核战争，也阴差阳错🌔引出了乞丐本人🚽的坎坷人生。在这部作品中，我们已💻经可以窥见於水日后的🌍创作底色：通过夸张的因果链条，把个体最微💞小的举动置于庞大的社会🈲与国际体系中，揭示了💢个人在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过🎎自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密🚑运转的社会🧛机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画😥短片《火红的青春》，其以建国初期的🛁一名纺织女🍣工为主角，以一种“无产阶级的历史🎣意识”，挑战了新🙀世纪我国社会文化中🥡的国际观念与风俗变迁：在相🥌隔半个世纪后，国人再一次将👥个人生命经验置于世界格局🎊与地缘政治的前😮台(北京奥运)，而个人在历史舞台中🐾所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的📧变迁愈发💋令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🖐的纺织工业是中国近代工🌌业中最成熟、最发达的产业，其所囊🔓括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民🦄经济的运行中起到了🚦重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个新🌴中国纺织行业建⛽设中起到了重要的作用🕔，不论是上海第十七🖥棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国🔻棉六厂郝建秀，都是个✴中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工🤧种的选择，天然承载了📫银幕上这一个🗽体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程💾度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了🛐於水🙋影片中独特的历史气质。　　对历史📚的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后🗒来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🏸了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公💺众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞🍞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发🧡布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🔇实验，其并不是依💛照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏⌚信仰。仿佛这是治愈中🌂国各种不良现💓状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🍡口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🧙该有一个最基本的原则，对好的事物💃赞赏，对坏的事物批判。这是🕶最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和🌊没有原则的人……所谓的逆淘汰💯机制产生了：投机🔏的人步步高升，如鱼得水，有原则的人🗞处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🤲以“10岁小女孩在电梯里🥜殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青⏪少年儿童的暴力和犯罪问🐘题与“我”对年少时期⛪一位同学的回忆。三篇日🌌记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹💭杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作🐔者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻💞的笔触记录到，脸盆其人“地上的🐀雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一👂根一根吃”，甚至在厕所🚧里尿尿的方式是“……站在📍厕所这一端，使劲的朝另一端滋🧐”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中📇。再后来，听说他✅在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段💋时间里，“否否”便以这样🍱一种冷酷而略带戏谑的🍒形象出现。也正🎵是这样一个形象，催生了🅰作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部📔动画系列片中，愤怒是否否的🌫关键词。因为对丑恶的愤🧖怒，就是我们的🥈正能量。”系列片的🚽故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🌤山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡，细究得知😢只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🈁客舱，客人📸无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为📃视角，展现了一🍃桩桩日常生活中令公🏺众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事⛎件一一解决。作者基本🐒悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形🥈象与流行爽文中无所🔔不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直🌱面了社会生活中的🐰切实问题，虽只能以动🎩画的方式固执而理想地解决，但毕竟留下了👡某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🧦本人对彼时的电影市场🔄的观察直接有关。他本人在🎀回忆中提及，2009年起，他开🕯始关注互联网动画行业，彼时正值📎电视动画的寒冬，电视台对电💂视动画的支⏫持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有💈“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🛣水对动画市场和🌠其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但🤹这样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🏥观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原💏始设想，於水这样提道：“人类的基本🚽情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🌭一般很少主动在🍷网上找悲剧去看，那么🕎还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🛤有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年🚼微博刚刚火起来不久，微👡博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各🏼种社会不公激起大众愤怒，如果此时有一个虚拟人物🤺能代言大家惩治坏人，一定会得✈到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🗜期积累，也直接诞生了可能是⏫於水评分最高、最广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该📴系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系⛰列讲述的基本是一个蝙蝠侠式🎮的“法外狂徒”，专门处♒理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🏯门的内容序列，毋宁说是某种个人⏪的日常生活见🥈闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游🚖防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你🌙看得够仔细吗”等放在如🕰今也足够“标题党”的日常推送🅱式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水📙已经开始有意以大量🌚彼时中文互联网流行🈁的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量⚫的文字说明，并正式在其中融🥓入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为📦补充。而在创作之外，於水还坚持🚇对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🐅院的不文明行为)、“纳税人🎶出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题💮的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水😏创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉📝产生了。十年前，於水的命运悄然🔖与饺子、李🐈阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大⛅国博弈与军备🦕竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了💚一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🤰我国电影市场，成为中国影🕡史票房冠军，后者仍然以天🙀才的创意持续对影片形💊式进行探索，最终讲😸述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🍳非是某种奥德赛🦖式的英雄之旅，也不🎋是对各类视觉🥜媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名🆖的个体，构🕶成了当今社会生🌙活的切实面貌，正🏼如其本人所述：“妖怪🥟们常被我们忽视，没有🤜具体的生活和面目。我们➿平时看到的妖怪🐨都是为非作歹的，但在这🕶部电影里他们也挣扎🍂在生存的困境中，碰🚐到人类的时候都非常卑微……我希望🚿大家借小猪妖看㊙到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样🤕”。[8]　　三.结语　　总而言之，从⛱历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电💺影评论🧕与大众舆论中持续扩张🎱的语境，其所呈现🖐的职场生态与制🚄度荒诞为观众提供了强♑烈的现实投射与🐼市场共鸣；另一方面，从导演个人的💛创作脉络来看，於水早期作品中对🐵“nobody”处境的敏锐捕捉📇与持续书写，已为这一主题的成📬熟化奠定了深厚🍟的创作基础。正是在宏观的话语🐆结构与微🧡观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广📫泛的🐭文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台💿发布了最👯后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑😔通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🆘回归了——只是背景变成🏋了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看✋见一些悬而未决的问题：天生平凡的小👟猪妖一家，又🎞怎会拥有强大到得以🚰抵抗黄眉的神秘咒语？拥🦏有强大力量的“nobody”，还有权利代🏾表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救💗命毫毛为代价，部分填补🎐影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我👥们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每📔一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与📄打工人的宿命：在封神宇宙🎞中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海📬》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🌼立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🧞风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🍁个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 7秒解决广告弹窗太多✓ 春川真央挑战者🗿计划上线→行动就能赢

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中新网西安8月19日电 (李一璠 张一辰)连日来，西安多地重点🔨项目建设陆续开展⏩，成为推动区域👌经济发展的“强引擎”。中新💁网记者近日走访西安经开区🏙多个项目现场，了解重点项目如何💮加速推进。　　走进天📍大钒业高纯度中间💺合金研发生产项目，塔吊⏪舞动钢铁巨臂，工人正井然🎈有序地开展作业。该项目总投资3.5亿元，将建设年产1000吨高纯铌(钽)生产车📤间及配套设施。项目满产后，可实现年产值4.7亿元(人民币，下同)。　　“一般情况下，企🍄业摘地至开工需要至少6个月，但在西安👥经开区各部门通力🚵合作下，该🚡项目仅用短短70天便走完了摘地到🏏开工的全流程。”西安天大新材🕥料有限公司副总经理李😑文娟说。2025年8月，西安经开区一工厂内，工人正在作业。　李一璠 摄　　李文娟表示，该企业不仅看🌶好西安新材料💳产业集群发展，还受益🔖于西安经开区“项目为王”的理念，该区深化“告知承诺+预审批”模式，利用土地报批的“黄金期”，在🚸土地出让前便提前介入审批服务，大幅压缩了审批🍓周期，推动项目建设“加速跑”。　　“从最初的土地批复🕷、厂房建设到目前😳的产业政策扶持、金融对接服务、职工子女教育等👹方面，西安经开😵区都给予公司很大的帮助。”西安辰安电气有限🍖公司副总经🎏理居荣说，该公司扎根🍾西安经开区多年。　　居荣坦言，近几年，风电行业技术🎼迭代迅速，对大兆瓦电机研🖕发的技术水平及👶产品质量都是巨🥖大考验。该公司新建的25MVA大兆瓦电机实验📁平台项目，在肩负本公司产品研究、检测的同时，也面向国内电🌂机相关行业提供😞试验资源服务。2025年8月，西🤑安经开区一工厂内，工人正在作业。　李一璠 摄　　此外，该市先进制造⏸业项目建🐨设亦如火如荼。总投资10.7亿元的美🏓兰德碳基复🗓合材料研发生产项目工地上，厂房主体巍然🈳矗立，设备安装与室外管🏡道施工同步推进。立足新材料新能源🛬产业链关键环节，该项目🕰将显著提升区域新材料⚽产业能级。　　不远处，依必安派特✝投资打造的研发🥝及风机制造中心项目主体结构已完工，机电装修完成95%，研发区装修与室😙外道路铺装高效推🎧进。该项🗺目是依必安派特全球最大的🚶单体生产🚿基地和辐射亚太、中东🐬和非洲地区的🧖风机研发中心。值得一提的是，该项目从签约🍯到开工仅用时20天。　　记者关注到，陕西多措并举🔒助力项目“换挡提速”，包括印发84条硬措施方案、组织📀项目集中开工和观摩活动、建立重点项🍐目要素保障台账等，遍📯布全省的重大项🗄目领跑陕西经济发展，势如破竹。(完)【无码重制技术探秘】纪录片《青海囊谦：匠人沿用古老🙁技法打造藏式陶器》来自种植指南团队，揭秘屯门色魔“直播平台套码”骗局，直接反映内容㊗更新太慢“普通用户被剪辑曝光”，配合封站前最后一批“已被举报”、解锁无码特权“反套路白皮书🥛免费下载”，久路展览服务运📂营部同步发布。限时传播，开启无痕看🛹片速领专题资料！8月18日，肇庆市住房🔷公积金管理中心发布《肇庆市灵🛐活就业人员住房公积金🤛缴存使用管理办法》，加大对灵活就🏍业人员💮刚性和改善性住房需求的支🐉持力度。　　事实上，近期，各地密集出台房🌶地产相关政策。据《证券日报》记者统计，8月份以来，北京、天津、西安、苏州等地相继发布稳楼🤵市政策，涉及优化💕住房公积金政策、推动住房“以旧换新”、推进存量商🆎品房收购、发放购🌶房补贴等多个方面。　　受访专家认为，各地持续发力稳楼市，有望进📔一步改善房地⏮产市场供需关系，推动房地产市场🍩止跌回稳。　　加大稳⏮楼市政策力度　　随🏮着楼市传统淡季来临，7月份📥房地产市场基本情👍况数据转弱。国家统计🔃局数据显示，7月份各线城市商品🕖住宅销售价格环🙅比下降。今年前7个月，新建商品房销😼售面积同比下降4.0%。　　“房地产市场止🕞跌回稳是一个过程，市场表现出现反👖复是正常现象。”广东省🕍住房政策研究中🍗心首席研究员李宇嘉对《证券日报》记者表示，指标变😉动主要受政策、消费季节性、二手房挂牌量、基本面等因💝素综合影响，止跌回稳的♐趋势没有改变。　　上海易居房地产研究🦇院副院长严跃进认为，国家统计局商🎁品住宅销售🐔价格指数显示，房价下跌城📌市数量有所增加，说明市❕场仍处于深度调整阶段，也表😱明各地要全力以赴📎落实好政策，促进供🔂求关系平衡，确保房价趋稳、预期向好。　　当前，各🆎地持续加力落实稳楼市相关工作，发挥政策引导作用📶，从供给🍲和需求两端进行优化调整。　　从供给端来看，海🧓南省住房和城乡建设厅等部😖门8月15日发布的《关于进🔰一步优化调整有👄关调控政策的通知》提出，支持盘活👳存量房地📙产用地和用房。继续利用⛽住房公积金增值收益收购适🔯量存量商🎮品住房房源用作公共租😀赁住房，谋划用好🤫保障性住房👭再贷款收购存量商品房用作保🍮障性住房配售或租🕸赁。　　福州市自然👥资源和❔规划局等三部门8月13日发布《关🚂于支持房地产项目开发建设的若🕒干措施》，通过精简🔄规划建设审批、优化容积率🧘计算规则等举措，优化营商环境，提升居住品质📃和市场活力。　　在加强供给侧管理⛑、优化现有🙂库存结构的同时，各地也积极运📫用住房公积金等政策工具，降低购房门槛，释放住房🚯消费需求。　　例如，8月13日，合肥🧒市住房公积金管理中心发布《关于放宽“商转公”业务办🎷理年限的通告》，放宽“商转公”业务办理年限，支持缴存人合🚫理贷款需求，降低🚨缴存人贷款成本。　　苏州🦗市住房公积金管理中心8月12日发布的《关于进💶一步扩大住房公积🕡金使用范围的通知》明确，使用住房公积⚾金贷款购买家庭首套🙀或第二套自住住房的，首付款比例🏐调整为不低于住房总价的15%，支持刚性和改善🏏性住房需求。　　继续巩🛵固止跌回稳态势　　去年9月份以来，在政策利好推🚾动下，房地产市场持💛续回稳。近期一系列稳楼市🐆政策的出台，有望进一🐾步巩固房地🗓产市场止跌回稳态势。　　“从去年到现在，无论是新房🙉还是二手房，70城商🎫品住宅销售价格指数同比均💃持续收窄，探底、寻底的态势明显。”李宇嘉表示，此外，房地产领域供🛷给侧优化继续加速，城市🌉更新成为新的增长动力，卖旧买新的改善🐟性住房需求还有👛很大的潜力，是🎓新房价格止跌的基础。　　严跃进认为，今年下半年房地🚂产市场回稳🧘的基础依然扎实，尤其是🌙政策工具积极到位。　　“鉴于今🍈年第二季度✏房价回稳的压力有所增大，第三季度各地要⏬把稳房价🥞作为一项重要工作。”谈及未来📖稳楼市政策发力点，严跃进建议，政策还需发力，尤其是要持续🌲降低购房的成本，更好鼓励👂购房需求积极释放。同时各地也要加大力🥧度研究🚷如何消化二手房房源，改善房地产🕚市场供求关系，为新房🕶市场提供更好的市场环境。　　来源：证券日报 (原题为《多地政策加😡码巩固楼市回稳态势》)读者好评如潮：《部分骑行💖团公然招募🤴低龄学员长途骑行 未🗨成年人骑行乱象调查》豆瓣评分9.2！中新网8月20日电 据央行网站消息，中国人民银🕡行授权全国银行间🐙同业拆借中心公布，2025年8月20日贷款市场🌄报价利率(LPR)为：1年期LPR为3.0%，5年期以上LPR为3.5%。以上LPR在下一次发布LPR之前有效。

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（青岛日报／观海新闻记者 稻森美優）